1.ワークショップ：情感拓扑 视线（人物/镜头）声线（人物/环境）网络
2.持续的重心/中线游戏 凝视镜头的180°正反打 温泉旅行 麻将桌和“四半世纪”的初识：模糊的越线/破壁
3.人物出画后空镜 窗前剪影 无效对白的意味
4.合わせる合わせない問題 沉默而摇晃的公车-人际关系指向
5.奇偶人数的变化 建立/切断联系
6.婆媳沿街长镜头：作为儿媳、母亲而非作为女人
在《夜以继日》里，朝子的无性出轨是一次关于真爱的试错，在给男主的心里留下一层永久的阴影后，他们最终还是达成了和解，在一条肮脏的河边继续生活。在《欢乐时光》中，出轨的非道德性进一步被消解，明在经历前夫的出轨后，过着一周与三个男人上床的“糜烂”生活；纯子，一个因为出轨而正打着离婚官司的女人；樱子，一个开始连男子吃饭邀请都会明确拒绝的本分家庭主妇，最后却出轨于一个连联系方式都不知道的男人。全剧的四位女主角，三位出轨，还有一位没出轨的女主角芙美
本来光看前年的那部驾驶我的车，我是要把滨口龙介扫入庸才导演那一类的。我不太喜欢那部电影，觉得有些过于矫情。虽然配乐、电影摄影都还不错，但电影本身的表达手法没有得到很好的运用。至于节奏感和内容，倒还算是我会愿意去看的类型，所以我就想再看看他其他的作品。后来了解到了他以前拍了这样一部由非专业演员出演的长片颇具好评，加上他本身是卡萨维茨的影迷，因此决定再给他一次机会，准备在回国的飞机上看，结果是大大超出预期，看的时候截图、拉片，5个小时18分钟的电影，看了足足有十个多小时
记得曾参与某著名“烂导”某知名“烂片”时，拍摄过半，导演组聚在一起挠头，担心照这样拍下去控制不好片长，最后可能三个小时都打不住。我很兴奋，说一直梦想能进一个拍三小时以上电影的组，他们问我为什么，我说超过三小时的不都是神片吗：《美国往事》、《牯岭街少年杀人事件》、《末代皇帝》、《现代启示录》…… 众人想了想我们现在拍的东西，都笑而不语。
时至今日，看了这部电影，又勾起了我这样的愿望——这样的电影到底是怎么拍出来的呢？我非常想一探究竟。只是不知还有没有这样的机会。
言归正传
盛宴！我们的欢乐时光
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