文/caesarphoenix
2011年我准备看200部有质量的电影，大抵就是世界电影史上那些声名赫赫的片子，但年头上就看了这部，起点太高何以为继呀。
我不想援引克拉考尔关于电影本性就是照相性的理论，也不想用苏联蒙太奇理论，更不想把它和一款叫PPT的软件扯到一起。
《停机坪/堤》是如此电影的电影，它和很多实验影片近乎神经质的疯狂不同，它创造了一种超越于实验意义上的永恒之美。
1.电影的基本组成单位是镜头
格里菲斯以此为出发点进行创作，令电影成为一门有着自己语言的艺术，美国的电影史学家因此称他为“电影之父”（大陆一般指在技术层面最终完成的卢米埃尔兄弟）。
《堤》也是由一个个镜头组成的，不同的是大部分镜头都是静止的单一画面、或者说一幅摄影作品，镜头内有时其实也有变化、就是通过推拉展现细部或是全局。好像有一个传统意义上的镜头，那名女子的眨眼，在一个个凝固画面中的这一点流动极为特殊。
实际上这部影片选择以一帧画面取代一个镜头的叙事策略是极为成功的，因为男主人公生活的“现在”是三次世界大战后物质极其匮乏的地下社会
本片是静态图片组成的环形叙事科幻电影。世界末日后胜者将败者作为实验品，研究跨越时间的方式，企图找到生存之法。主人公小时候梦到陌生男子的死亡，受试中发现死者是自己，却无法逃脱实验人员和时间的控制，按自己梦到的方式死去。本是想夜间选一部短片助眠，简介中有爱情的标签，以为剧情不会太过深奥，但观毕发现片中充满对时间和人类命运的思考，环形叙事的方式加深了无法掌握命运的无力感，实验中体现的时间的流动与循环更是耐人寻味。我不认为自己已经完全看懂这部电影，尚未领会到的制作者意图
考试周结束人比较闲，就想着看一下豆瓣电影日历今天的日推电影，这是我接触的第一部上世纪60年代的电影，也是我看的第二部科幻电影，不得不说我真的被震撼到了，看完去上厕所的时候还在回想叙事结构。
男生在脑海中回到幻想中的过去的时光，与儿时邂逅的一位知性女性相遇相知(可能没相爱)幻像使他快乐和幸福，但他最后也死在了自己的虚拟世界里。
感觉马克先生预见了未来一样，这个幻像时空穿梭就很像现在的VR眼镜。一开始我不太理解为什么还要让男主的意识穿越到未来，现在打字的时候突然想到
堤 Lajetée (1962)
导演：克里斯·马克
编剧：克里斯·马克
出品公司：JANUS FILMS
时长：28分钟
有些电影，他们不靠着情节的步步推进，他们在形式上第一眼就足够吸引你，勾起你的好奇心，给你一种“原来电影还能这样拍”的感觉，这种大都是在形式上突破经典好莱坞式的类型方式，给你一种全新的体验，如本片，《堤》。
still images，静态电影，与定格动画不同的时，静态电影只用图片来表现故事和场景，并不使用图片的“动”，相应的在构图和布光上，就能突破更多的限制。
一、情节
在未来
招財貓、日本街頭、靈異色情電影、流行文化、傳統節慶、火車沿途景色。
相比香港播放的日本旅遊節目，這套電影更有深度，更似一個旅人漫遊日本，得到的抽象感覺。立即想起安全地帶的玉置浩二和中森明菜等人，他們就是80年代的代表。
影片開首大小招財貓安放寺廟，立即吸引我的眼球。而且日本人的招財貓造型可愛、精靈，應申請為日本國寶，和熊貓互相輝映！！可惜沒有實物。
從法國人眼中，觀察上世紀80年代的日本，是否Lost in Translation? 那時的日本人衣著老土，電影鏡頭較粗糙。今天，香港媒體報道日本明星、日本電影雜誌多不勝數，日女的街頭時尚、精巧、趣怪逃避現實的奇裝異服、精美包裝、色情文化泛濫，彷彿是搭上時光超速火車，截然不同的改觀。
这片子放到现在都是一流的先锋作品，更别提60年代了。这片出现在也只可能出现在新浪潮时期，克里斯马克在本片中展现了一场由时间穿越引起的环形叙事，这电影完全以一幅幅静止的图像组成，从头到尾颠覆了电影这个概念——去他的每秒24帧的艺术吧。
可以想到的是，本片在当时甚至是现在都会引起观众们比较大的争议，但在我看来，静止图像反而是展示梦境或是回忆的绝佳方法——我们的回忆本来不就是PPT式的嘛?
这片对后世电影史产生了不小影响，
堤：荡气回肠的科幻片 意味深长的短片
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